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In letzter Zeit zeigte sich vor allem Regisseur Gareth Edwards sehr gesprächig und ließ eine Menge einzelner Aussagen zur Entstehungsgeschichte von Rogue One – A Star Wars Story fallen. Angesichts der immer näher rückenden Heimkino-Veröffentlichung des Episode IV-Prequels hat der Mann erfreulicherweise immer noch nichts von seiner Plauderlaune eingebüßt. Hier folgen zwei Interviewausschnitte mit ihm und eines mit Drehbuch-Co-Autor Gary Whitta.

Gareth Edwards über den dritten Akt und die hohe Opferzahl

In diesem Interview mit SlashFilm.com lässt sich Gareth Edwards über das Ende von Rogue One und dessen Entstehung aus.

Nachdem nun jeder den Film gesehen hat, reden wir doch über das Ende. Wann haben Sie während des Prozesses entschieden jeden zu töten? Weil Sie jeden am Ende töten.

[Lacht] Das allererste Drehbuch von Gary Whitta … wir haben darüber gesprochen und uns war klar, dass wir eine Menge Leute umbringen würden. Potentiell jeden. Wir fühlten uns einfach wie „Es gibt keinen Weg, dass sie uns das tun lassen. Versuchen wir für diesen ersten Entwurf also die beste Version hinzukriegen, die wir uns vorstellen können und in der Jyn und Cassian überleben.“ Das ist es, was geschrieben wurde. Und dann las es [Lucasfilm-Präsidentin] Kathleen Kennedy und am Ende meinte sie „Sollten die nicht alle sterben?“
Und wir sagten „Ja, natürlich. Würden wir liebend gern machen, aber dürfen wir das denn?“ Und sie antwortete „Wir dürfen alles tun, was wir wollen.“

Und so habe ich die nächsten paar Jahre darauf gewartet, dass jemand sagt „Wisst ihr, eigentlich sollten sie überleben.“ Und niemand hat es je gesagt. Ich erinnere mich gerade an … ich denke es war [Disneys CEO] Bob Iger, als er die erste Ankündigung des Filmcasts auf der Bühne vornahm und hinter ihm standen alle Hauptdarsteller, die im Film mitspielten. Da sind ungefähr neun oder so von ihnen und ich dachte mir „Oh mein Gott, jeder dieser Charaktere wird sterben.“ Ich kenne keinen anderen Disney-Film, in dem das passiert. Ich bin einigermaßen stolz darauf, weil es sich wie eine Verantwortung anfühlt. Eine Verantwortung des Geschichtenerzählens, weil es um einen massiven Krieg geht und Krieg ist keine schöne Sache. Man kommt da normalerweise nicht als bessere Person rausspaziert. Die Welt mag besser sein, aber für gewöhnlich zerstört sie einen. Zu zeigen, dass man einen Preis dieser Art zahlen muss … wenn wir einander so bekämpfen, ist das keine gute Sache. Aber das erschafft keinen tollen Film. Utopischer Friede funktioniert nicht für interessante Filme.

Als ich das letzte Mal mit Ihnen gesprochen habe, hatten wir nur zwei ausgedehnte Szenen gesehen, einschließlich des Kampfes auf Jedha, welcher mich an etwas aus Schlacht um Algier erinnert hat. Das Ende ist eine ganz andere Art von Actionszenerie, mehr wie ein Zweiter-Weltkriegs-Film aus Hollywood, ein ergreifendes Portrait von Opfer und Heldentum und so weiter. Wie sind Sie die Konstruktion dieser finalen Schlacht angegangen? Irgendwelche Einflüsse?

Zweiter-Weltkrieg-Filme waren eine große Beeinflussung. Das Hin-und-Herspringen im dritten Akt, die drei Handlungsstränge, sollte bewirken … Einer der besten dritten Akte in der Filmgeschichte ist der von Die Rückkehr der Jedi-Ritter, finde ich. Man hat diese Bodenschlacht, man hat diese wirklich epische, wirklich dynamische Schlacht im All, und in der Mitte von alldem findet diese beseelte Konfrontation zwischen Luke und Darth Vader statt. Wir wollten diese Art von Dynamik ergründen.
Die Bodentruppen repräsentieren Vietnam-Kriegsführung-Bilder und Filme wie Apocalypse Now, Zeugs mit dem ich aufgewachsen bin. Die Weltraum-Schlacht war, um ehrlich zu sein, [inspiriert von] Die Rückkehr der Jedi-Ritter, einer der höchsten Messlatten für Kämpfe im All. Und die Konfrontation auf großer Höhe zwischen Jyn und Krennic war eine sehr persönliche Version von all diesen großen Ereignissen.

Zwischen drei Szenerien wechseln zu können, ist ein Lebensretter. Denn sobald eine anfängt, ein wenig zu … wenn man allmählich ein wenig ermüdet von einer ist, springt man zu einer anderen. Und man wechselt einfach hin und her, erzählt die Geschichte von jedem. Man kann so all die langweiligen Stücke herausschneiden. Ich weiß nicht, wie man Actionszenen macht ohne parallele Action. Der erste Film, den ich gemacht habe [Monsters], hatte zwei Figuren und wir haben nie einen Schnitt zu jemand anderen gemacht als zu diesen beiden. Es war so eine Einschränkung einen Film auf diese Weise zu machen. Ein Albtraum. Es ist ein kleiner Trick von Filmemachern, etwas in der Rückhand zu behalten, das man reinschneiden kann, wenn eine Sache etwas uninteressant wird.

Gareth Edwards über Carrie Fishers Reaktion auf CGI-Leia

Der Filmseite Fandango erzählte Edwards von Carrie Fishers Reaktion auf die CGI-Leia am Ende des Films.

Kathy Kennedy war gut mit ihr befreundet. Wir wussten, dass dies ein sehr wichtiger Moment ist und wir wollten, dass Carrie zufrieden damit ist. Kathy fuhr also mit ihrem Laptop zu ihr nach Hause, als wir der Meinung waren, dass die Szene so gut wie fertig sei. Wir hatten vielleicht noch zwei Wochen Zeit. Kathy war also bei Carrie und jeder wartete darauf, von ihr zu hören. Sie zeigte ihr das Filmmaterial und Carrie bemerkte gar nicht, dass es CGI war. Sie dachte, wir hätten altes Filmmaterial. Sie konnte sich an diese Aufnahme nicht erinnern und dachte, wir hätten eine Aufnahme aus Krieg der Sterne manipuliert. Als sie hörte, dass das alles am Computer entstanden ist, war sie beeindruckt. Wir waren so froh, ihren Segen bekommen zu haben."

Gary Whitta über künftige Star-Wars-Filme

Ebenfalls im Rahmen der Werbekampagne für den US-Heimkinostart von Rogue One hat Coming Soon Drehbuchautor Gary Whitta zu seiner Sicht auf künftige Kinofilme befragt:

Lucasfilm scheint aktuell - egal ob in Star Wars: Das Erwachen der Macht oder in Rogue One - sehr darauf konzentriert zu sein, parallel Figuren und visuelle Inhalte der klassischen Trilogie auszunutzen und neue Figuren und Ideen einzuführen. Halten Sie es für möglich, dass wir eines Tages einen Star-Wars-Film ohne Vader, Yoda, Boba Fett und Sturmtruppen sehen werden, der auch auf der Handlungsebene etwas völlig Neues bietet?

Aus meiner Sicht haben wir einen solchen Film mit Rogue One bereits zu 90 Prozent umgesetzt. Ja, Leia, der Todesstern und Vader tauchen auf, weil sie Elemente dieser Geschichte sind und dort hineingehören, bzw. weil man diese Geschichte ohne diese Figuren nicht erzählen kann. Aber mehrheitlich, d.h. zu 90 Prozent, haben wir neue Figuren, neue Welten und Orte, die wir noch nie gesehen haben. Es ist ein Star-Wars-Film ohne Jedi! Das einzige Lichtschwert im Film ist Vaders am Ende des Films. Die spirituelle und mystische Seite ist allenfalls in Gestalt von Donnies Figur vorhanden, fühlt sich aber ganz anders an als in früheren Star-Wars-Filmen.

Ich finde es gut, dass wir etwas Neues ausprobiert haben. Der nächste Ablegerfilm ist Han Solo, also geht es wieder um eine bekannte Figur, aber ich denke, wir werden mehr und mehr erleben - und das ist etwas, das wir bei Lucasfilm wirklich tun wollen -, wie ein Universum entsteht, das nicht auf Vermächtnis-Figuren beruht. Wir haben Rey, Finn und Kylo Ren, d.h. wir haben schon eine neue Generation kennengelernt. Und egal, was für Star-Wars-Filme in 10 oder 20 Jahren entstehen mögen: Ich glaube nicht, dass sie auf den gleichen Vermächtnis-Handlungselemente aufbauen werden wie in der Vergangenheit.

Es wäre schön, etwas völlig Neues zu sehen, wo nicht primär die Frage ist, ob Vader dieses oder jenes tun sollte.

Das sehe ich - rein als Fan gesprochen - auch so, denn natürlich habe ich keine Ahnung, was sie mit der Reihe vorhaben. Ich habe meinen kleinen Beitrag geleistet, aber in meinen Augen wäre es nur sinnvoll, nicht immer die gleiche Geschichte neu zu erzählen, sondern neue Wege zu beschreiten.