Aufgrund des Kinostarts seines großen Real-Animation-Remakes Der König der Löwen befindet sich Jon Favreau gerade auf Promotion-Tour. Dabei hat er unter anderem bereits Halt bei Jimmy Kimmel gemacht und hat selbstredend nicht über sein Löwen-Drama, sondern auch über seine derzeitige Arbeit für The Mandalorian gesprochen. Die wesentlichen Information dabei: Seine Arbeit an der ersten Staffel ist vollständig abgeschlossen, die an der zweiten läuft auf Hochtouren (ab 11:45 im Video).

Ich habe mich mit dem Typen zusammengesetzt, Dave Filoni, der mein Partner in dieser Sache als Produzent ist, und wir schreiben dieses Zeug und denken es uns aus – es ist ehrlich gesagt, als würde man seine Spielzeugkiste umdrehen und mit all den Star-Wars-Spielzeugen zusammen spielen. Wir haben eine tolle Zeit. Es sind alles neue Charaktere, es wird auf Disney+ sein, das im Herbst herauskommt, und wir sind fertig mit der ersten Staffel. Ich habe jetzt tatsächlich einen Teil der zweiten Staffel geschrieben. Ich amüsiere mich köstlich.

Damit scheinen die vergangenen Gerüchte, die bereits von einer 2. Season der ersten SW-Realserie gesprochen haben, bestätigt.

Überdies hat sich Favreau bereits vor ein paar Tagen bei der Premiere seines neuen Films mit Collider unterhalten. Am gestrigen Tage wurden die Inhalte dieses Interviews online veröffentlicht. Es dreht sich um die Anfänge und die spezielle Kamera-Technik, die benutzt wurde um die Serie visuell zu inszenieren.

Ich werde immer tiefer in die Umlaufbahn von Disney gezogen, aber glücklicherweise ist das Zeug, an dem Disney arbeitet, das Zeug, das ich liebe. Ich wollte eine Star-Wars-Fernsehsendung wie The Mandalorian machen und schlug sie ihnen vor, und sie waren sehr offen dafür. Ich habe sogar vier Episoden geschrieben, bevor ich überhaupt angeheuert wurde, weil ich als Fan begeistert war, zu sehen, was diese Geschichten sein könnten und zu sehen, ob sie daran interessiert waren, das zu tun, was mich interessierte, und das waren sie. Und ich habe heute Morgen tatsächlich Staffel 2 geschrieben, bevor ich hierher kam.

In The Mandalorian verwenden wir die Epic Game Engine, um visuelle Effekte in Echtzeit vor der Kamera zu erzeugen. Wenn Sie also das Set für The Mandalorian besucht hätten, hätten Sie eine komplett mit Videowänden umringte Bühne gesehen, in der wir die Figuren im Vordergrund gefilmt haben und dabei oft entweder Bluescreen oder volldigitale Erweiterungen der Kulissen im Hintergrund unter Verwendung des Parallax-Effekts hatten. Die Positionsdaten der Kamera beeinflusst dabei die Hintergründe. Das war also wie ein von hinten beleuchtetes Bild mit Perspektive. Das ermöglichte es uns, Umgebungen zu haben - solange wir sie digital bauen und genügend Arbeit in die Planung investieren konnten, konnten wir die Game-Engine nutzen, um Effekte in einem Zeitrahmen zu erzeugen, der es uns ermöglicht, eine TV-Staffel abzuschließen.

Aber all das erfordert, dass wir in der Vorproduktion von The Mandalorian die gleichen V-Cam-Techniken anwenden, damit wir genau wissen, was wir sehen müssen. Wenn Sie das Set jetzt besuchen, während wir anfangen, in die zweite Staffel zu starten, sieht es sehr nach dem Set von Der König der Löwen aus, da wir planen, wie wir es vorzeitig drehen werden.

Die zweite Staffel von The Mandalorian scheint also sicher, ein Startdatum gibt es bisher jedoch nicht. Die 1. Season läuft nach wie vor am 12. November in den USA an, wenn dort auch Disney+ an den Start geht; in Deutschland müssen wir uns länger gedulden …

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Auch ein (kleineres) Thema das sowohl The Mandalorian als auch die nächste SW-Realserie um Cassian Andor betrifft: DiscussingFilm.net will laut eigenen Quellen erfahren haben, dass Rick Famuyiwa in Verhandlungen mit den Verantwortlichen stecke, um bei gleich mehreren Episoden dieser Serie Regie zu führen.
Famuyiwa hat bereits bei 2 Folgen von The Mandalorian den Posten des Regisseurs übernommen – seine dortige Arbeit soll man bei Disney sehr gut aufgenommen haben …

Quellen sagen, dass Disney sehr positiv auf die Arbeit reagiert hat, die sie von den verschiedenen Regisseuren gesehen haben, die an "The Mandalorian" beteiligt waren, also ist es sinnvoll, Rick zurückzuholen, um diese Magie dieser Serie hinzuzufügen. Derzeit wurde Rick in frühen Gesprächen mit dem Studio ein Angebot gemacht, ob er das Angebot zur Regie annehmen wird. Er ist bereits engagiert bei Episoden der zweiten Staffel von "The Mandalorian" Regie zu führen, die sich derzeit in Vorbereitung befinden.

Wir werden sehen, was hieraus wird. Die Dreharbeiten zu der Cassian-Andor-Serie sollen am 07. Oktober dieses Jahres anlaufen; bis dahin wird garantiert eine Entscheidung gefallen sein …

Zum Schluss noch eine kleine Ergänzung von der Website DarkHorizons.com, der zufolge das Wall Street Journal aktuelle Produktionen für kommende Exklusiv-Sender wie Apple TV+ und Disney+ unter die Lupe genommen hat. Deren Artikel nach kostet eine einzelne Folge von The Mandalorian immerhin ca. 15 Millionen Dollar. Was bei einer Staffel von 8 Episoden einen stolzen Gesamtpreis von 120 Millionen Dollar ergeben würde …

Am 1. April dieses Jahres (nein, das war damals kein Aprilscherz ;-) ) berichteten wir, dass laut HN Entertainment bei Disney bereits Pläne für eine 2. Season von The Mandalorian in Arbeit seien. Dies war damals zwar durchaus nicht unwahrscheinlich, jedoch auch nicht bestätigt.
Nun bekommt dieses Thema neuen Aufschwung: Die Website von DiscussingFilm.net ist auf den Zug aufgesprungen und bestätigt, dass jener Bericht zutreffend sei … und eine 2. Staffel bereits fest eingeplant ist.

Ihren eigenen Quellen zufolge wird The Mandalorian definitiv eine zweite Staffel bekommen; und mehr noch, auch die Zusammenarbeit mit Jon Favreau als Showrunner der Serie soll fortgesetzt werden.

[… ] Wir haben gehört, dass sowohl Disney als auch Lucasfilm sehr zufrieden mit seiner Arbeit an The Mandalorian waren, insbesondere Disney ist sehr angetan von der ganzen Arbeit, die Jon Favreau in letzter Zeit für sie geleistet hat, einschließlich des Films Der König der Löwen, der im Juli ein riesiger, einschlagender Erfolg für Disneys Kassenzahlen sein wird. Dies könnte tatsächlich dazu führen, dass Jon Favreau einen umfassenden First-Look-Vertrag mit Disney unterzeichnet, aber das ist nur reine Spekulation von jetzt an.

Was seine andere Crew betrifft, so waren Dave Filoni, Rick Famiuywa, Bryce Dallas Howard, Deborah Chow und Taika Waititi in der ersten Staffel der Serie Regisseure. Während wir uns derzeit nicht sicher sind, ob die meisten von ihnen zurückkehren um bei einzelnen Folgen Regie zu führen, können wir bestätigen, dass Dave Filoni auch in der zweiten Staffel in irgendeiner Funktion wiederkehren wird – sei es als Regisseur oder in einer möglichen Co-Showrunner-Rolle.

Laut DiscussingFilm.net beginnt die Produktion der 2. Season aller Vorrausicht nach im Sommer 2020, weswegen eine Erstausstrahlung im Jahr 2021 sehr wahrscheinlich ist. Auch Los Angeles soll als Drehort feststehen, so wie auch schon für die erste Staffel.

(Ach ja, und nebenher mutmaßt die Website, dass bei Lucasfilm & Disney+ noch weitere Shows in der Entwicklung seien, darunter eine Obi-Wan-Serie, die sich „möglicherweise in der frühen Kochphase im Lucasfilm Hauptquartier befindet“ – jedoch liest sich dies auch eher als Spekulation denn als fundierte Behauptung.)

© Makarenko / Shutterstock.com

Von dieser Nachricht abgesehen gibt es noch Folgendes vom an der Serie ebenfalls beteiligten Darsteller Werner Herzog zu berichten.
Während seiner Promo-Tour für seinen neuen Dokumentarfilm Meeting Gorbachev sprach Regisseur und Schauspieler Werner Herzog mit Associated Press nebenbei über neue Techniken, die beim Dreh von The Mandalorian angewendet wurden, und äußerte sich sehr positiv darüber.

The Mandalorian wurde nicht wie alle anderen Star Wars oder ähnlich große Event-Filme gefilmt - Green Screen, Green Screen überall - und die Motion-Control-Kamera bewegt sich dort. Plötzlich hast du einen phänomenalen Schritt nach vorne gemacht. Als Schauspieler siehst du den gesamten Planeten, auf dem du dich befindest. Man sieht die Landschaft. Die Kamera, die sogar in der Hand gehalten werden kann und sich zwischen uns bewegt, sieht die gleiche Landschaft. Es ist nicht Greenscreen und Künstlichkeit. Es bringt das Filmemachen wieder dorthin zurück, wo es hingehört. Es ist eine phänomenale, phänomenale Errungenschaft.

Herzog fügte hinzu, dass seine Figur, die immer noch namenlos ist, jemand sei, "dem man nicht trauen kann" und dass er in zwei oder drei Episoden der Serie auftauchen werde. Und außerdem gibt Herzog überraschenderweise zu, dass er, obwohl er weit, weit weg in The Mandalorian ein Teil der Galaxie geworden ist, noch keine Star Wars-Filme gesehen hat:

Ich muss gestehen, ich habe noch nie einen einzigen gesehen. Ich habe ein paar Trailer gesehen. Ich habe hier und da ein paar Auszüge gesehen. Und ich kenne das ganze Franchise und das Spielzeug für die Kinder und so..... Es hat neue Mythologien geschaffen, und du solltest sie besser ernst nehmen.

Sieht so aus, als hätte Werner Herzog noch großen Nachholbedarf. Wir empfehlen ihm, mit den Episoden IV, V und VI zu beginnen. ;-)

Giancarlo Esposito, der eine noch unbekannte Rolle in The Mandalorian spielt, sprach im Interview mit Collider in den höchsten Tönen über die Serie. Schenkt man seinen Worten Glauben, dann könnte George Lucas eine größere Rolle in der Entwicklung von The Mandalorian eingenommen haben, als geglaubt.

Ich habe ein tolles Kostüm. Wir haben tolle Kulissen. Ich werde nichts verraten, da [Jon Favreau] ein Künstler ist, ein wahrer Künstler. Er arbeitete mit George Lucas an dieser speziellen Serie und machte sie zu einer Serie, mit der wir uns jetzt in unserer Welt, in der wir uns befinden, wirklich identifizieren können. Abgesehen davon, dass es so viele Star-Wars-Fans gibt, die wirklich nicht genug davon bekommen, haben wir endlich ein [Star Wars]-Stück, das zum ersten Mal außerhalb eines Londoner Studios gedreht wird.

Jon Favreau ist brillant. Diese Serie nutzt eine neue Technologie, die nie wirklich so verfeinert war wie jetzt. Wir befinden uns an einem Ort namens The Volume, wo Requisiten und Kulissenteile hineingebracht werden, wo wir die physische Atmosphäre dessen, was auf die Wände projiziert wird, kontrollieren und die Schwerkraft steuern können; man bekommt das Gefühl, dass mit der Schwerkraft gespielt wird. Das ist eine Serie, die wirklich fantastisch sein wird.

Besagtes "Volume" ist ein riesiger Raum, in dem die Darsteller komplett mit Blue- oder Greenscreen umgeben und überall Tacking-Kameras positioniert sind, um die Darsteller in einer digitalen Umgebung aufzunehmen.

Cool am Mandalorian ist, dass du denkst, dass der Typ, der es geschrieben hat, der es mit George Lucas erarbeitet hat, jede Episode inszenieren würde. Das spräche für ein ziemliches Ego, oder? Stattdessen hat er einige unglaubliche Regisseure aus verschiedenen Teilen des Planeten versammelt, um sie für eine Episode zu gewinnen. Ich finde das so phänomenal, weil wir dann in jeder einzelnen Episode neue und frische Ideen haben, die in diese Serie kommen, die die Fans widerspiegeln - denn die Regisseure sind auch Fans. Sie kommen aus Australien, aus England, von wo auch immer du bist, es spiegelt ihre Einstellung ihres Volkes wider, wie sie das Original gesehen haben und mit der Einstellung werden sie auch arbeiten. So erhältst du neue, frische Energie in ein Stück, das bereits energetisch ist, wegen all der Dinge, die auf dem Bildschirm vor sich gehen, wegen der ganzen Technologie, die sie entwickelt haben. Das wird eine fantastische Serie.

Klingt jedenfalls spannend und wir dürfen wohl wirklichj gespannt sein. Vielleicht tritt The Mandalorian ja in die Fußstapfen seiner Kinovorgänger und setzt in Sachen Technik neue Maßstäbe.

Der stets zuverlässige und gut informierte Anthony Breznican von Entertainment Weekly kan zwei Mini-Infos zu The Mandalorian nachreichen.

Zum einen wäre da die Frage, ob es sich bei dem IG-Attentäterdroiden, den wir im auf der Celebration gezeigten Videomaterial gesehen haben, und den Jon Favreau schon zu Weihnachten fotografisch vorgestellt hat, tatsächlich um IG-88 handelt oder "nur" um einen Droiden gleichen Modells.
Nun, die Frage dürfte nun geklärt sein: Es ist nicht IG-88, es ist IG-11.

Die nächste Frage betrifft uns evtl. gar nicht direkt. The Mandalorian feiert seine Premiere zusammen mit dem Start von Disney+ am 12. November. Offenbar ist es aber Disneys Plan, nicht direkt alle acht Folgen der ersten Staffel zu veröffentlichen.

Zum Starttag wird es also nur die Auftaktfolge, maximal die zweite Episode geben. In welchem Rhythmus der Rest dann veröffentlicht wird, bleibt offen. Für den deutschen Markt ist das eh erst mal irrelevant, da Disney+ hier erst irgendwann im ersten oder zweiten Quartal 2020 an den Start gehen wird.

Update 4:

Und inzwischen gibt es die gezeigte Szene auch für uns zu sehen (abgefilmt natürlich):

Update 3:

Via reddit erreicht uns auch eine Beschreibung der vor dem Trailer gezeigten Szene:

Es fing an mit einer Szene zwischen dem Mandalorianer und Carl Weathers Charakter, in der der Erstere einen Tipp für einen Kopfgeldauftrag bekommt. Der Mandalorianer geht weg, geht durch einen Markt, wo die Spezies von Salacious Crumb in Käfigen gefangen ist und gegrillt wird. Mando geht zu dem Kerl, der den Auftrag erteilt, und einer dieser Augendroiden, wie wir sie vor Jabbas Palast kennen, antwortet, scannt eine Art von Zugangsdaten und lässt ihn rein. Der Auftraggeber hat einige Sturmtruppen bei sich. Der Kerl will das Ziel lebendig, aber tot ist für einen niedrigeren Preis akzeptabel. Ein Wissenschaftler mit schattierter Brille, der reinkommt und Mando erschreckt, was fast ein Feuergefecht auslöst, will das Ziel nur lebendig, wird aber überstimmt. Der Auftraggeber kann nicht viele Details über das Ziel verraten, außer dass sie in den Fünfzigern sind. Auch etwas über die letzten vier Ziffern irgendeiner Art von Code, und wie diese begrenzten Informationen für jemanden mit den Qualifikationen des Mandalorianers ausreichen sollten. Auch etwas darüber, wie etwas nach den verrückten Zeiten (kein wörtliches Zitat) des galaktischen Bürgerkriegs mit einem Mandalorianer angemessen zurückkehren sollte.

Update 2:

Am Ende des Panels wurde wohl noch eine Szene mit dem Mandalorianer und Carl Weathers Charakter in einer Cantina gezeigt. Anschließend folgte noch ein Trailer. Auch davon gibt es leider keine offizielle Version, sondern nur eine abgefilmte Version des Trailers:

Das Voice Over scheint zu sein:

Person 1: The Empire improves every system it touches. Burn them out.

Person 2: Judge by any metric - safety, prosperity, peace - compare imperial rule to what is happening now: If the world were peaceful since the revolution... Look outside: I see nothing but death and chaos.

Aber immerhin gibt es ein paar offizielle Bilder der Hauptcharaktere:

Update:

Das Panel ist vorbei. Einige Neuigkeiten gab es, der heiß ersehnte Trailer blieb leider aus. Nur ein Behind-the-Scenes-Reel wurde vor Ort gezeigt, aber selbst das hat es leider nicht in den Stream geschafft. Aber zum Glück gibt es ja nette Fans vor Ort, die das Ganze für uns abgefilmt haben:

Das gesamte Panel könnt ihr unten im archivierten Livestream oder im Live-Ticker nachholen.

Originalmeldung vom 14.4.2019 17:47 Uhr:

Wir berichten live vom The Mandalorian-Panel, der ersten Star-Wars-Realserie. Neben dem Fokus auf die bahnbrechende neue Technik, mit der The Mandalorian gedreht wurde (siehe hier), erwarten wir auf jeden Fall erste Bewegtbilder.
Nach dem Episode-IX-Panel dürfte dies das nächste große Highlight sein!

Live-Stream

Live-Ticker

• Und damit endet der Livestream. Vor Ort wird wohl noch etwas gezeigt...
• Im Panel anwesende bekommen ein Poster
• Pedro Pascal wurde zuerst für "irgendwas mit Star Wars" eingeladen und wusste nicht für welche Rolle er vorsprechen würde. Er hätte wohl jede genommen, aber es war dann die Hauptrolle
• Inspiration für die Serie waren Western, Samurai-Filme, das Holiday Special und Karawane der Tapferen ;)
• Die Darsteller haben viele ihrer Stunts selbst gemacht
• Die Leidenschaft der beiden Produzenten habe die ganze Crew inspiriert
• George Lucas hat das Set besucht
• Favreau hat die ersten Skripte schon geschrieben bevor feststand, dass die Serie entwickelt wird. Filoni war dann der Beta-Leser für diese Skripte
• Filoni und Favreau haben schon während der Produktion von The Clone Wars über die Geschichte der Mandalorianer geredet
• Jetzt folgen Twitter-Fragen

• Hal Hickel und Jon Knoll haben das Modell und die Steuerung zum Filmen "in ihrer Garage" gebaut
• Gezeigt wird wie ILM die Miniatur entwickelt hat
• Damit wurde bei ILM direkt Interesse geweckt
• Man fing an eine Miniatur für das Schiff des Mandalorianers, die Razors Crest, zu entwickeln. Erst für Lichttests, dann auch für einzelne Shots
• Trotzdem gibt es noch die Star-Wars-typischen praktischen Effekte
• Die Serie in Los Angeles zu drehen wurde durch viele neue Technologien ermöglicht: Spielengines, LED-Wände, VR...

• Den Fans wurde nicht gesagt wofür sie angeheuert wurden, bis sie dann vor Ort waren. Die Überraschung war wohl deutlich. Umgekehrt waren die Regisseure begeistert davon, wie gut die Fans Sturmtruppler verkörpern konnten. Normalerweise braucht es dafür wohl eine Einführung
• Während eines Produktionsmeetings hat man festgestellt, dass sie nicht genug Sturmtruppler-Kostüme hatten. Also haben sie sich die Hilfe der 501. Legion geholt

• Die Serie wird viele Inhalte für alteingesessene Fans haben. Gleichzeitig sei sie ein guter Einstiegspunkt für neue Fans
• Die Hauptanforderung an die Regisseure war es ein Star-Wars-Fan zu sein
• Und es geht weiter...

• Im Panel wird jetzt das Behind-the-Scenes-Reel gezeigt, das es auch bei der Disney+-Präsentation gezeigt wurde. Wir zuhause gehen leider leer aus...

• Im Panel wird jetzt das Behind-the-Scenes-Reel gezeigt, das es auch bei der Disney+-Präsentation gezeigt wurde. Wir zuhause gehen leider leer aus...
• Er ist auf der Suche nach einem Artefakt, als er auf den Mandalorianer trifft und diesen anheuert, um den Job zu erledigen
• Carl Weathers Charakter heißt Greef Carga, den Anführer einer Gruppe von Kopfgeldjägern

• Gina Carano spielt Cara Dune, eine ehemalige Schocktruppe der Rebellion. Sie hat Schwierigkeiten sich nach dem Krieg wieder in die Gesellschaft zu integrieren
• Er habe eine fragliche Moralität, aber auch Elemente eines guten Samurai. Und er ist ein "Badass"
• Pedro spielt den Mandalorianer und er hat sichtlich Spaß daran

• Dazu kommen Gina Carano und Carl Weathers
• Der Hauptdarsteller Pedro Pascal betritt die Bühne
• The Mandalorian soll Elemente aus allen Teilen der Saga vereinen, auch aus dem erweiterten Universum und sogar dem Holiday Special
• Favreau als Mandalorianer-Fan und Filoni, der viel mit den Mandalorianern gearbeitet hat, haben sich viel über diese unterhalten
• In The Mandalorian wollten sie zu den Wurzeln, die George Lucas inspiriert haben, zurückgehen: Western und Samurai-Filme

• Dazu kommt eine Begeisterung für die Unterwelt, im Stil der Cantina aus Episode IV
• Favreau war fasziniert von der Zeit nach dem Fall des Imperiums
• Daraufhin hat Favreau gleich mal die Rolle von Pre Viszla bekommen
• Favreau und Filoni haben sich das erste Mal auf der Skywalker Ranch getroffen, als sie an Iron Man bzw. Staffel 1 von The Clone Wars gearbeitet haben

• Als Jon Favreau die Idee zu The Mandalorian vorgestellt hat, war man bei Lucasfilm sofort begeistert
• Und es geht los. Die Bühne betreten Kathleen Kennedy, Dave Filoni und Jon Favreau
• Um 18:00 Uhr unserer Zeit soll es losgehen

Bis zum The-Mandalorian-Panel sind es zwar noch zwei Tage hin, aber dennoch gibt es ein paar kleine Neuigkeiten von der Vorstellung von Disney+ (wir berichteten hier).

An erster Stelle wäre da das erstmals enthüllte Logo der Serie:

Dazu gibt es ein paar Kleinigkeiten von Jon Favreau (via Slashfilm). Zum aktuellen Stand der Dinge heißt es, dass die Dreharbeiten beendet wurden. Davon wussten wir zwar bereits dank einiger Tweets aus der Crew, aber die offizielle Bestätigung stand bisher aus. Jetzt sei man damit beschäftigt, "es wie Star Wars aussehen zu lassen". Allen, die die Technik, die dafür zum Einsatz kommt, interessiert, denen sei das Gespräch zwischen Favreau und James Cameron ans Herz gelegt.

Weiter spricht Favreau davon, dass die Serie ein guter Einstiegspunkt für neue Fans sei. "Wegen der neuen Charaktere in dieser neuen Epoche, ist es eine großartige Möglichkeit neue Fans zu gewinnen, weil die Serie keine Charaktere hat, die man kennen muss. Es gibt keine Geschichte, die man kennen muss, um in die Serie einzusteigen und zu wissen worum es geht." Gleichzeitig soll die Serie aber auch Material für Fans bieten.

Und zu guter Letzt gibt es dann doch noch einen kleinen visuellen Einblick von der Celebration. Dort wird nämlich ein Mobquet Zephyr-J Speederbike ausgestellt, das direkt von den Dreharbeiten zu The Mandalorian kommt.

Für weitere Details müssen wir uns wohl noch zwei Tage gedulden. Am Sonntag, um 18:00 Uhr unserer Zeit wird The Mandalorian bei einem Panel auf der Celebration präsentiert.

Die Directors Guild of America hat sich unlängst mit den Regisseuren James Cameron und Jon Favreau zusammengesetzt, um über technische Fortschritte in der Filmbranche zu sprechen. Neben diversen technischen Details ging es dabei vor allem um die Frage, wie die beiden Filmemacher virtuelle Umgebungen in ihre fotorealistischen Filme überführen.

Die Arbeit in virtuellen Umgebungen

Favreau: Ich habe gelernt, dass ich viel Energie aus meiner Zeit bei mir zuhause ziehen kann, aus meiner Familie, allein daraus, zuhause zu wohnen, erträgliche Arbeitszeiten zu haben, denn diese Filme zu drehen, nimmt so viele Jahre in Anspruch. Am König der Löwen arbeite ich seit drei Jahren. Und der begann als animierter Film mit Storyboards, und darauf baut man dann auf. Wie man diese technischen Methoden beherrscht, habe ich ich gelernt, indem ich mir Deine Arbeit an Avatar angesehen habe und durch meine Arbeit am Dschungelbuch. Beim König der Löwen natürlich mit VR anstelle von Motion-Capturing, aber im Grunde hat man in beiden Fällen mit einer virtuellen Kamera zu tun.

Für mich ist jeder Film ein Puzzle, und ich versuche die Technik einzustzen, die zu diesem Puzzle passt. Beim Dschungelbuch hatten wir ein echtes Kind und Teile echter Kulissen, also gab es auf diesem Wege eine faktische Basis. Die Figuren waren dann CG, und die realen Kulissen wurden in etwas Organisches erweitert. Beim König der Löwen hatten wir nichts Organisches, es gab keine Kulissen, keine Figuren, kein Motion-Capturing. Es gab überhaupt keine Kameraarbeit, also haben wir Beleuchtung und Kameras und Kulissen aus der Gleichung herausgenommen und einen leeren Raum, eine virtuelle Bühne, geschaffen, genau wie Du, als ich damals zu Besuch kam, als Du für Avatar das Capturing gemacht hast.

Beim König der Löwen haben wir die Animation mit der Spiele-Engine Unity entwickelt. Erst haben wir alle Umgebungen entwickelt und dann sind wir mit VR in diese Umgebungen hineingegangen. Wir konnten darin herumlaufen und haben mit VR in der fertigen Umgebung nach Drehorten gesucht.

Wir waren sechs Leute, darunter unser Kameramann Caleb Deschanel, unser Effektchef Rob Legato und unser Szenenbildner James Chinlund, und sind mit unseren Headsets herumgelaufen. Und haben quasi eine Art Mehrspieler-Filmdreh-Spiel in VR gespielt. Anstatt mit Handkameras mit Bildschirmen herumzulaufen, haben wir Controller benutzt und konnten damit direkt Einstellungen festmachen. Und bei den Dreharbeiten haben wir dann das ganze Team auf diese virtuelle Bühne geholt.

Wir hatten unseren Kamerawagen, einen Kran, und damit die ganzen analogen Kamerabewegungen, und auf diese Weise haben wir für die spätere Animation einen natürlicheren Look erzeugt. Wenn man uns beobachtet hätte, hätte man quasi ein normales Filmset gesehen – mit Regieassistenten und dem ganzen Drum und Dran –, nur dass wir inmitten eines leeren Raums unterwegs waren. Die ganze Beleuchtung fand nur in der virtuellen Umgebung statt, dort hatten wir Scheinwerfer und und über uns einen virtuellen Himmel.

Wir haben Techniker, die nicht unbedingt Ahnung vom Filmemachen hatten, und Filmemacher, die keine Ahnung von Technik hatten, zusammengebracht und sind so in die Fußstapfen von einhundert Jahren Filmgeschichte getreten. Wir haben auf das aufgebaut, was Du bei Avatar gemacht und was wir ins Dschungelbuch überführt hatten.[…] Ein großer Vorteil unserer aktuellen Technik ist, dass wir mit Spiele-Engines arbeiten, die für Videospiele entwickelt wurden und die Virtual-Reality-Tools antreiben, und diese Technik hat einen Punkt erreicht, wo wir all das virtuell nachbilden können, was analoge Bildwelten ausmacht. Wenn man eine Lichtquelle bewegt, sieht man das also. Wir haben am Ende beim König der Löwen eine Epic-Game-Engine mit diesen neuen Nvidia-Gaming-Grafikkarten verwendet und bei The Mandalorian, wo Du mich besucht hast, Unity. Darin steckt genug Rechenleistung, um all diese Beleuchtungseffekte zu simulieren, sodass man sie tatsächlich direkt live sehen kann. Man muss seinem Kameramann nicht erst erklären, was da theoretisch sein sollte, sondern er sieht, wenn ich eine Lichtquelle bewege, dass sich alles wie in der wirklichen Welt verändert.

Der nächste Schritt ist dann zu sagen: Können wir ohne Umweg über Greenscreen und reale Lichtquellen alles direkt filmen? Beim Dschungelbuch hatten wir das Problem, dass wir dauernd Zeit verloren haben, weil wir die Greenscreens oder Bluescreens zusammen mit der Kamera bewegen mussten. Und dann muss man seinen Bluescreen neu beleuchten und die Lichtquellen kaschieren.

Cameron: Mit dem großen LED-Setup, das Du benutzt hast, hast Du quasi einen Garbage-Matte-Effekt um die Figuren gelegt und hattest so immer einen weichen Schatten vor dem Greenscreen.

Favreau: Richtig, man erzeugt quasi einen Strahlenkranz.

Cameron: Und der bewegt sich mit der Figur.

Favreau: Er bewegt sich mit der Kamera. Und dann kann man ein virtuelles Himmelszelt dazunehmen. Wenn man die Umgebungen vorher hat, kann man das erreichen, was Alfonso [Cuarón] bei Gravity geschafft hat, diesen realistischen interaktiven Beleuchtungseffekt mit all diesen kleinen Videoschirmen. Aber da wir eine komplette visuelle Umgebung hatten, konnten wir häufig drehen, als wären wir in der freien Natur.

Zu Beginn dachten wir gar nicht, dass es uns gelingen würde, alles ohne Rendering und ohne Compositing direkt zu drehen, aber ich meine, wir haben etwa 70 Prozent aller Einstellungen bei The Mandalorian direkt gedreht, weil wir mit harten Oberflächen zu tun hatten. Es war Science-Fiction, kein Dschungel. Das wäre deutlich schwieriger gewesen. […]

Schon beim Dschungelbuch haben wir erst die Einstellungen geplant und dann überlegt, mit welchen Elementen die Figuren interagieren würden. Dort haben wir komplettes Motion-Capturing gemacht mit kleinen Kulissenbauteilen, die direkt in die Greenscreen-Erweiterung der Umgebung übergingen. Wir haben auf diese Weise gelernt, was man benötigt, um mit der Umgebung interagieren zu können, was nicht so viel anders ist als das, was sie damals bei Der Zauberer von Oz getan haben. Sie haben sich überlegt, wo die Straße verläuft und wie viel davon sie tatsächlich bauen müssen.

Und deshalb hat man selbst bei einem Film, der „real” gedreht wird, einem Marvel-Film zum Beispiel, noch einen Greenscreen im Hintergrund. Man muss planen, mit welchen Elementen man interagieren will und woher das Licht in der Szene kommt. Da ich den Großteil von The Mandalorian selbst geschrieben habe, konnte ich das Drehbuch so schreiben, dass alles auf unsere virtuelle Bühne passte und dass die Umgebungen in etwa so groß waren wie im ersten Star-Wars-Film, der ja trotz seiner spektakulären Effekte eine ziemliche Low-Budget-Nummer war. Wir haben diesen Look übernommen, weil er ziemlich gut zu unserer Technik passte.

Große Vorbilder

Cameron: Viele Leute glauben, dass es eine menschliche und eine technische Dimension des Filmemachens gibt. Ich behaupte, beides ist eins. Es sollte eins sein.

Favreau: Beim Dschungelbuch habe ich mich sehr an Dir orientiert, an Deinem Kamerasystem, an Deiner Ausrüstung, an all diesem Zeug.

Cameron: Ich habe in nativem 3D gedreht...

Favreau: Mit Deinem Kamerasystem MotionBuilder. Wir haben auch noch Photon benutzt, aber wir waren in einer virtuellen Umgebung und sind im Grunde Deinem Vorbild gefolgt. Und wir haben Deine Methoden unseren Anforderungen angepasst, weil wir tatsächliche Kameraarbeit genau wie Du mit neuer Technik vereinen wolten. Aber dann sieht man sich George Lucas an, und nur wenigen Leuten ist klar, wie viele Dinge er entwickelt hat, ohne die wir heute keine Filme machen könnten. CGI, EditDroid...

Cameron: Mehrachsiges Motion-Control. Das alles war revolutionär.

Favreau: Wir brauchen solche Leute, die dazu beitragen, Technik zu vermenschlichen. Filme waren schon immer eine Mischung aus Technik und alten, mythischen Erzählungen. Und ich fand, ihr beide habt das auf eure jeweils eigene Weise ernstgenommen.

Cameron: Ich habe mich von George inspirieren lassen. Er war um die 10 Jahre vor mir dabei. Er und Steven, das waren die Leute, die ich bewundert und denen ich nachgeeifert habe.

Favreau: Interessant an Steven ist, dass er manchmal komplett auf herkömmliche Weise arbeitet und dann mit Sachen wie Jurassic Park und Ready Player One am technischen Limit. Er liebt Technik.

Cameron: Ich glaube, er liebt sie nicht so sehr, aber er liebt es, Techniker dazu zu zwingen, neue Herausforderungen anzugehen. Wie die Lösungen aussehen, interessiert ihn, glaube ich, nicht annähernd so sehr, wie sich hinzustellen und zu sagen: Das hier will ich machen, macht es. Und so zwingt er seine Leute, neue Maßstäbe zu setzen.

Favreau: Er ist definitiv ein Regisseur der alten Schule, der sich fragt, wie er eine Geschichte erzählen kann. Du hast Dir häufiger technische Neuerungen angesehen und Dir überlegt, welche Geschichte Du damit erzählen könntest. Wie bei Titanic.

Cameron: Absolut. Und Avatar entstand, weil ich einer der Gründer von Digital Domain war und sehen wollte, wohin sich CG entwickelt. Ich wollte nicht einfach nur mit dem Strom schwimmen, ich wollte dem Strom ein Bett suchen. […] Avatar habe ich geschrieben, um Digital Domain zu pushen. Ich habe versucht, eine riesige Provokation aufzubauen, um sie zu zwingen, ein neues Level zu erreichen. und alle meinten, es wäre unmöglich, aber wir wussten immer, dass wir fotorealistisch menschliche Emotionen einfangen wollten. Damit hat es begonnen.

Das komplette, äußerst ausführliche, sehr technische und sympathisch nerdige Gesamtgespräch findet ihr auf den Seiten der DGA.

Bisher haben wir noch keine bewegten Bilder von der ersten Star-Wars-Realserie The Mandalorian zu sehen bekommen. Und trotzdem erreicht uns, knapp zwei Wochen bevor es aller Wahrscheinlichkeit nach soweit ist, das Gerücht, dass die Serie bereits für eine zweite Staffel verlängert wurde.

HN Entertainment habe von einer Quelle erfahren, dass Lucasfilm diese zweite Staffel plant. Ungewöhnlich wäre das nicht. Auch andere Serien werden vor ihrer Ausstrahlung schon verlängert. Trotzdem ist es natürlich schön zu hören, dass die Serie weitergehen wird.

Und noch eine kleine Neuigkeit zu The Mandalorian gibt es. In einem Interview über seinen neuen Film Meeting Gorbachev, das Werner Herzog mit IndieWire geführt hat, kommt der Schauspieler ganz kurz auf The Mandalorian zu sprechen (Es folgen Mini-Spoiler):

Ja, ich habe jetzt etwas mehr [Schauspielerei] gemacht. Es ist jetzt kein Geheimnis mehr, einen kleinen Part, einen wirklich kleinen Part in "The Mandalorian", dem Star-Wars-Sequel, oder wie man das auch nennen mag. Ich mag es das zu machen, weil ich weiß, dass ich gut darin bin, aber nur wenn ich einen echten Schurken spielen muss.

Eine Bestätigung sieht anders aus, aber es liegt doch nahe, dass er auch in The Mandalorian eine dieser Schurkenrollen übernimmt. Wir dürfen auf jeden Fall gespannt sein, wie diese ausfällt.

Mehr erfahren werden wir wohl am Sonntag den 14. April. Dann nämlich wird das entsprechende Panel auf der Celebration stattfinden.

Vielen Dank an alle Hinweisgeber.

In der gestrigen Star Wars Show wurde bereits ein neues Panel für die diesjährige Celebration Chicago über The Mandalorian angekündigt (siehe News vom 21. März). Das Panel wird am 14. April um 11:00 Uhr in Anwesendheit von Dave Filoni und Executive Producer Jon Favreau stattfinden.
Letzterer hat gestern auch ein neues Bild auf Instagram gepostet:

Zu sehen ist neben einem Mandalorian-Helm auch All-Rounder Taika Waititi, der bekanntlich das Finale der 1. Staffel Regie führen wird. Da Waititi in einem Aufnahmestudio steht und auf der Leinwand der berüchtigte Kopfgeldjäger-Droide IG-88 zu sehen ist, kann man vermuten, dass Taika Waititi dem Droiden seine Stimme leihen wird. Seine letzte Synchronisationarbeit von Korg im Marvel Universum hat soviele positive Resonazen hervorgebracht, dass Korg auch wieder bei Avengers: Endgame zu sehen sein wird.
Wie groß die Rolle von IG-88 in der Serie ist, ist noch unklar, aber bestimmt wird dies nicht das einzige Highlight in der neuen Serie sein...

Gestern ist nicht nur der Hauptdreh von der noch namenlosen Episode IX beendet worden (siehe News vom 15. Februar), sondern auch die erste Staffel von der Serie The Mandalorian ist fertig mit dem drehen. Diese Infos sollte aber wahrscheinlich nicht ans Licht kommen, da der Tweet unmittelbar danach wieder gelöscht wurde. Zum Glück haben verschiedene Seiten ein Bild davon gemacht:

Herzlichen Glückwunsch an unseren Direktor, Damiano Fusca, der an der kommenden Show The Mandalorian arbeitet. Die Crew hat die erste Staffel der Produktion offiziell abgeschlossen!

StarWarsJunk.net hat via Twitter ein besseres Bild vom Helm, worauf die komplette Crew unterschrieben hat, welches wir euch auch nicht vorenthalten wollen:

Und auch die Crew persönlich vermeldet das Ende der Dreharbeiten via Instagram:

Wir haben einen Krieg geführt, um das Ende der ersten Staffel zu erreichen. Ich hätte es ohne meine Crew nicht geschafft. Sie hielten mich zusammen!

Wir sind gespannt, wann wir die ersten bewegten Bilder zu Gesicht bekommmen...