Es ist Mittwoch, ergo Zeit für den nächsten Eintrag in Maya Kaathryn Bohnhoffs Padawan-Tagebuch. Thema heute: der Holostar aus Holostar.

Als ich begann, über jenen Holostar zu schreiben, der im Verlauf unserer Geschichte Dash Rendars Pfad kreuzen wird, wurde mir schnell klar, dass ich mir dafür zunächst einen Begriff davon machen musste, was ein Holostar überhaupt ist.
Seit mehr als 10 Jahren schreibe ich nun Science-Fiction-Geschichten, und damit besteht meine Arbeit hauptsächlich darin, über die Zukunft nachzudenken, insbesondere über Zukunftstechnologien und den Umgang der Menschen mit ihnen. Als ich anfing, über Holostars nachzudenken, fragte ich mich zunächst, was ein Holostar, angesichts der ihm zur Verfügung stehenden Technologien, wohl überhaupt tun würde. Würde er singen, tanzen, schauspielern oder Gedichte vortragen?

Diese und weitere Aktivitäten, wären denkbar gewesen, aber natürlich gab es zumindest zwei wichtige Überlegungen, die ich anstellen musste: 1. musste ich für die Geschichte eine Darbietungsform finden, mit der ich und meine Leser bereits Erfahrung hatten und 2. musste ich diese Darbietungsform mit den technischen Gegebenheiten der weit, weit entfernten Galaxis in Einklang bringen.

Der erste Schritt war recht einfach. Ich bin selbst Musikerin und trete mich meinem Mann bei Science-Fiction- und Filk-Messen auf. Wir produzieren Alben für uns und andere Künstler, also ist die Bühne für mich ein natürlicher Lebensraum. Daneben habe ich Theatererfahrung, weswegen ich unseren Holostar im Musik- und Theaterbereich eingeordnet habe. Musikdarbietungen mit einem Erzähler vielleicht, wobei der Holostar eine oder mehrere Rollen darstellt und damit seine Geschichte erzählt. Die Möglichkeiten sind hier so endlos wie die weit entfernte Galaxis: Was ich mir für seine Vorstellungen ausmalen kann, kann dort auch auftauchen.

Der zweite Schritt betraf nun die technische Grundlage innerhalb der Krieg der Sterne-Welt. Was ließe sich damit wohl anstellen? Nun, wir wissen bereits, dass die weit, weit entfernte Galaxis mittels eines riesigen Holonetzes untereinander in Verbindung bleibt. Die Leute verwenden also keine Flachbildschirme oder ähnliches, um Nachrichten zu verschicken, nach Informationen zu suchen oder sich Unterhaltungsinhalte anzusehen, sondern greifen auf holographische Projektionseinheiten zurück, mittels derer sie dreidimensionale Inhalte empfangen können. Und weil diese Projektoren so allgegenwärtig sind, muss man sie als Autor im Grunde nicht einmal mehr besonders beschreiben.

Das größte Dilemma stellten damit Live-Darbietungen dar. Vom technischen Standpunkt, gab es dafür keine Notwendigkeit. Aber hieß das auch, dass es tatsächlich keine gibt? Meine Antwort war: Aber natürlich gibt es Live-Shows. Unser Holostar tritt selbstredend auf verschiedenen Veranstaltungen auf, und die Leute bezahlen, um sich diese Auftritte anzusehen, aus dem einfachen Grund, weil dies in der Natur aller Menschen liegt, und mit "Menschen" meine ich Menschen und andere nichtmenschliche Wesen. Wir wollen zu den wenigen Glücklichen zählen, die direkt vor Ort mit dabei sind. Um ein Beispiel aus dem wahren Leben zu wählen: Jeder Baseball-Fan wird begeistert mitbekommen haben, dass der Pitcher der San Francisco Giants Jonathan Sanchez kürzlich einen No-Hitter geschafft hat (und ganz knapp an einem fehlerlosen Spiel vorbeigepitcht ist). Im Baseball ist das ein Riesensache, weil es enorm selten vorkommt. Als meine Freunde, die es also für eine Riesennummer hielten, dieses Spiel im Fernsehen gesehen zu haben, über das Spiel diskutierten, konnte ich damit angeben, dass ich es im Stadion gesehen hatte. Ich war direkt vor Ort.

Es ist also einfach toll, sagen zu können: "Hast Du diesen oder jenen Auftritt gesehen? Nun, ich war dort!"

Und damit ist klar: Unser Holostar tritt live auf und nimmt Musikholos für neue Alben und Tourneen auf. Er gibt Interviews und Autogramme, man schreibt Artikel über ihn, er ist ein gefeierter Künstler. Und er reist stilvoll mit einer Weltraumjacht durch die Galaxis und lebt eine Art Doppelleben, weil es in der Natur seiner Kunstrichtung liegt, dass die Zuschauer nie den Menschen hinter der Bühnenpersönlichkeit wahrnehmen. Was auf die Bühne projeziert wird, auch bei einer Live-Darbietung, ist immer größer und prächtiger und glitzernder als die echte Person hinter der Vorstellung. Was bedeutet, dass man unserem Holostar auf einer Straße auf Coruscant (Verzeihung, im Imperialen Zentrum) begegnen könnte und ihn beim besten Willen nicht erkennt...

Und übrigens, falls ihr euch wundert: Unser Holostar ist ernsthaft begabt. Und attraktiv. Und mehr erzähle ich euch für heute nicht über ihn.

Es ist noch nicht einmal Mittwoch, da ist Maya Kaathryn Bohnhoffs nächster Eintrag im Padawan-Tagebuch bereits online. Thema heute: Slang.

Jeder Mensch verwendet Slang-Ausdrücke. Zumindest fast jeder. Und ich vermute, all diejenigen, die behaupten, niemals Slang-Ausdrücke zu verwenden, haben ihre ganz eigene Slang-Variante. Wenn wir keinen Populär-Slang verwenden, erfinden wir selbst Ausdrücke. Wie sonst erklärt es sich, dass im englischsprachigen Raum das Wort "Shizzle" Verwendung findet, wenn nicht, um dadurch einen eindeutigeren Kraftausdruck (für natürliche Abfallprodukte) zu vermeiden. Meine Mutter nahm immer Begriffe wie "dammity-hellity" (statt eines gepflegten Verdammt!), son of a beach (statt eines weniger gepflegten Verdammt!) und den beliebten Jiminy Christmas (für den ebenfalls beliebten, aber aus religiösen und Anstandsgründen als Kraftausdruck ungeeigneten Jesus Christus) in den Mund. Außerdem verwendete sie gerne den Ausdruck "going to hell in a hand-basket", wenn Dinge ihrer Ansicht nach eine beschleunigte und unwiderrufliche Höllenfahrt rechtfertigten.

Wer Science-Fiction- oder Fantasy-Romane schreibt, lernt den Slang bald als Problem kennen. Unter Druck oder in überraschenden oder nervtötenden Augenblicken, platzt den Leuten halt der Kragen. Das gilt auch für die Bewohner der weit, weit entfernten Galaxis, wobei es dort nicht genügt, eine Sammlung menschlicher Erwiderungen für erschütternde, gefährliche oder einfach nur genervte Gelegenheiten aufzubauen, sondern stets gilt es auch, nichtmenschliche Kulturen zu berücksichtigen.

Lach Du nur, Du dämliches Pelzvieh!

Wenn ich Dialoge für Dash Rendar und seine Begleiter schreibe, könnte ich mir im Grunde einfach etwas aus den Fingern saugen, aber ich ziehe es vor, nach Begriffen Ausschau zu halten, die bereits fest etabliert sind. Auch Michael verwendet lieber bestehenden Slang oder bekannte Kraftausdrücke, als sich eigene auszudenken. Die Frage ist, woher nehmen, wenn nicht stehlen? Da bietet sich eine Reihe von Möglichkeiten, an erster Stelle natürlich die klassischen Kinofilme. Wer erinnert sich nicht gerne an Han Solo, der Chewbacca einmal sagte: "Lach Du nur, Du dämliches Pelzvieh!" Den Satz "lach Du nur" kann man also verwenden, genau wie die Bezeichnung "Pelzvieh". Krieg der Sterne-Romane, -Comics und -Spiele bieten ebenfalls einen Glossar bereits abgesegneter Wörter und Phrasen, die Krieg der Sterne-Autoren verwenden können.

Eine Reihe dieser Wörter und Begriffe stammt ursprünglich nicht aus der weit entfernten Galaxis. "Frack" und "Frell" zum Beispiel (wobei ich letzteres für zu schwach halte, um ein gutes Schimpfwort zu sein) wurden in anderen Fernseh- und Filmuniversen geschaffen und später in Krieg der Sterne-Werken gewissermaßen als Verneigung vor den anderen Serien aufgegriffen. "Frell" (aus der Serie Farscape) wurde im Videospiel Republic Commando verwendet, während Michael Kube-McDowell "Frack" aus Kampfstern Galaktika bereits 1996 in seinem Roman Shield of Lies (Aufmarsch der Yevethaner) unterbrachte. Außerdem taucht der Kraftausdruck in den Legacy-Comics auf.

Und natürlich gibt es auch noch Del Reys offizielles Phrasenbuch, den Galactic Phrase Book and Travel Guide. In diesem Werk sind Slangausdrücke in einer Vielzahl von Sprachen aufgeführt, unter anderem auf Sullustanisch, Huttisch und Ewokisch. So bin ich beispielsweise glücklich, dass einer meiner Lieblingsausdrücke, "dwarf-nut" (den auch Michael amüsant zu finden scheint) ein echter Lucas-Begriff ist, der natürlich im Galactic Phrase Book auftaucht. Auch das Wort "Floob", ein sullustanischer Kraftausdruck, den Michael Reaves und Steve Perry für ihr gemeinsames Werk Death Star - Die Macht des Todessterns erfunden haben, schätze ich sehr.

Viele Begriffe verwenden wir in unserem alltäglichen Slang-Wortschatz, während andere nur von gewissen Personen eingesetzt werden. Eine Figur, die für "Fangen wir an" lieber "Dann lassen wir die Party mal steigen" sagt, könnte auch dazu neigen, anstatt "I don't give a rat's ass" (also "das ist mir schnurzegal") lieber "I don't give a Psadan’s patoot” zu sagen. Außerdem könnte diese Person ihr Gegenüber als "gonzo" bezeichnen, ein Begriff, der sich auch in dieser Galaxis gewisser Beliebtheit erfreut [der englische Ausdruck "gonzo" bedeutet in erster Linie "wahnsinnig" und "irre", allerdings gibt es eine Reihe schwer übersetzbarer Konnotationen; dem wahren und volljährigen Sprachliebhaber sei hierzu das Urban Dictionary empfohlen, Anm. d. Übers.].

THX übrigens demjenigen, der sich noch erinnert, wo der Begriff "gonzo" in einem Krieg der Sterne-Werk auftaucht.

Das Galactic Phrase Book gibt's bei Amazon.de für aktuell 6,99 €.

Beim nächsten Mal, geht es dann um das Thema "Nach dem ersten Kapitel". Und die Spannung steigt...

Es ist Mittwoch und damit Zeit für die jüngsten geistigen Ergüsse von Holostar-Autorin Bohnhoff. Thema der heutigen 25. Runde: Außerirdische.

Man kann darüber streiten, wann erstmals Außerirdische in einem fiktionalen Werk auftraten. Eine Möglichkeit wäre H.G. Wells' Krieg der Welten, eine andere, dass es schon lange vorher dazu kam. Ich meine, man könnte argumentieren, dass die alten Aztekengötter Außerirdische waren. Und einige Leute sind sich in der Hinsicht auch ziemlich sicher.

Nein, ernsthaft. Außerdische. Aus dem Weltraum. Pfadfinder-Ehrenwort.

Sei's drum, ich habe jedenfalls keine Ahnung, wann der erste Außerirdische in einer Geschichte auftauchte, aber ich weiß genau, dass wir seit sehr langer Zeit über Außerirdische schreiben, weil uns der Gedanke eines Ersten Kontakts reizt, und in der Folge die Vorstellung weiterer Kontakte mit anderen entwickelten Spezies. Wir denken darüber nach, wie andersartig sie sein werden, wenn wir ihnen schließlich begegnen (und das werden wir). Wir malen uns aus, wie ähnlich sie uns sein werden und fragen uns, ob diese Ähnlichkeit uns - zu unserem eigenen Schaden - davon ablenken wird, unsere Andersartigkeit zu erkennen, oder ob unsere Andersartigkeit uns im Gegenteil davon abhalten wird, unsere Ähnlichkeit zu sehen - wiederum zu unserem Nachteil.

Ich persönlich glaube, dass es zu meinen Aufgaben als Science-Fiction-Autorin gehört, uns auf diesen Ersten Kontakt vorzubereiten, indem ich den so Eingestellten die Möglichkeit gebe, Begegnungen mit Wesen aus anderen Welten zu üben, damit sie an diesem großen Tag auf ihre Manieren achten. Ich glaube allerdings auch, dass uns die kleinen, unsichtbaren Aspekte des Andersseins unserer außerirdischen Besucher die meisten Probleme bereiten werden, und je ähnlicher uns eine andere Spezies sieht, desto schwieriger wird es sein, dieses Anderssein zu erkennen, es zu begreifen und es hinzunehmen.

Die weit, weit entfernte Galaxis steckt voller Außerirdischer. George Lucas hat ganz offensichtlich seine liebsten Phantasievorstellungen Wirklichkeit werden lassen, als er seine kosmopolitische, galaktische Kultur erschuf, und als Autorin, der erlaubt wurde mit dieser Kultur zu spielen, bin ich ihm für seine große Vorstellungskraft äußerst dankbar. Er hat uns Beispiele für Außerirdische gegeben, deren Gehirn durch Kopfschwänze verbessert ist (Nautolaner und Twi'leks), Außerirdische, die Pheromone einsetzen, um ihr Gegenüber zu beeinflussen (Falleen und Zeltronen) und Außerirdische, die sich aus Insekten, Reptilien, Amphibien und anderen biologischen Klassen entwickelt haben.

Science-Fiction-Autoren lieben die Vorstellung eines Außeridischen. Das bringt Vor- und Nachteile mit sich. Der Hauptnachteil ist, dass wir häufig auf Stereotypen zurückgreifen. Manchmal geschieht das, weil wir kulturelle oder politische Vorbehalte mit uns herumschleppen. In diesem Fall könnten wir dazu neigen, "böse Außerirdische" als Platzhalter für eine bestimmte Gruppe von echten Menschen zu verwenden, die wir als "böse" ansehen. Und manchmal tun wir es, weil wir unseren Lesern durch die Blume verschlüsselte Botschaften senden müssen. In diesem Fall geben wir einem bestimmten Außerirdischen eine Rolle, um die Sprech- und Denkweise der Figur in der Vorstellung der Leser unterbewusst zu steuern. In Holostar taucht beispielsweise kurz ein Toydarianer auf, weil ich meinen Lesern klarmachen wollte, dass diese Figur eine Söldnermentalität besitzt, und um das zu erreichen, wollte ich nicht endlose Seiten auf die Entwicklung einer Figur verschwenden, die dann nur kurz reinkommt, ein paar Worte sagt und wieder rausgeht (okay, flattert).

Für andere Rollen verwende ich Außerirdische, weil ich über sie schreiben und sie als fühlende Wesen kennenlernen möchte. Und weil ich sie ziemlich cool finde. Twi'leks zum Beispiel. Ich liebe Twi'leks, denn sie besitzen Grazie und Eleganz und haben mit ihren Lekku ein verbessertes Gehirn. Außerdem macht es Spaß, die Rolle der Lekku in Gesprächen näher zu beleuchten. Menschen reagieren mit einem Schulterzucken, Twi'leks (und andere Spezies mit Kopfschwänzen) können Unentschlossenheit, Freude, Zorn und eine Reihe weiterer Gefühle hingegen auf sehr viel subtilere Weise ausdrücken. Damit wird es möglich, dass Twi'leks miteinander kommunizieren, ohne dass Vertreter anderer Spezies dies auch nur mitbekommen.

Und dann sind wir natürlich noch vom wahrhaft Andersartigen fasziniert, von Wesen, die unser Universum ganz anders wahrnehmen als wir. In der Coruscant Nights-Reihe hat Michael eine Spezies namens "Cephalonen" untergebracht, die Ereignisse in der Zeit so wahrnehmen, wie wir Objekte im Raum. Die Art, wie I-Fünf diese Tatsache Den Dhur vermittelt, der den ganzen Gedanken ernsthaft abartig findet, finde ich einfach klasse:

Auszug aus Coruscant Nights - Street of Shadows

"...siehst Du den Landgleiter hinter Dir?"
Den sah hinter sich. "Ja."
"Nennen wir ihn die Vergangenheit."
Der Sullustaner warf I-Fünf einen verwirrten Blick zu. "Wieso?"
"Weil er hinter Dir steht. Und siehst Du den Müllcontainer vor Dir? Das ist die Zukunft."
"Für Dich vielleicht. Ich versuche, das alles etwas optimistischer zu betrachten."

Das beeinflusst selbstverständlich die Art und Weise, wie Cephalonen kommunizieren. Sie sagen Dinge, die orakelhaft, abgehoben oder direkt abartig klingen. Und das macht sie für uns Autoren so "amüsant". Welche Rätsel kann man in außerirdischen Dialogen verstecken oder im Zucken einer Hirntentakel andeuten. Wie beeinflusst die Körperlichkeit eines Außerirdischen seine Beziehung zu seiner Umwelt und anderen Wesen? Und wie beeinflusst diese Beziehung zur seiner Umwelt die Art und Weise, wie der Außerirdische mit diesen anderen Wesen kommuniziert?

Das alles führt uns zum nächsten Eintrag des Padawan-Tagebuchs: Wookiee-Sprech und andere einzigartige Kommunikationserfahrungen.

Dies und weiteres mehr demnächst in diesem Theater...

Lange haben wir die jüngsten Einträge in Maya Kaathryn Bohnhoffs Padawan-Tagebuch ignoriert, aber ganz unter den Tisch fallen lassen, wollen wir sie natürlich auch nicht. Hier also ein Kurzüberblick über die Teile XXVII und XXVIII:

Teil XXVII beschäftigt sich mit den Myriaden an Details, die über das Krieg der Sterne-Universum inzwischen vorliegen und die es entsprechend zu berücksichtigen gilt. Nach einer langen Vorrede über die Vorzüge des Essential Atlas, kommt Bohnhoff auf das eigentliche Thema zu sprechen: Wie geht man als Autor bei der Recherche vor?

Wenn ich schreibe, stelle ich mir zwei Arten von Fragen: 1. gibt es XY und 2. woher bekomme ich Informationen darüber?

Bei einer Frage des ersten Typs, weiß ich häufig gar nicht, wie man dieses XY überhaupt nennt. Wenn mein virtuelles Superduper-Krieg der Sterne-Lexikon nichts ausspuckt, lande ich also bei Wookieepedia oder Google. Dort suche ich dann beispielsweise nach "Handfeuerwaffen" und bekomme Informationen darüber. Aha! Laut Wookieepedia, findet sich auf S. 60 des New Essential Guide to Weapons and Technology mehr zu dem Thema. Damit habe ich einen handfesten Anhaltspunkt und kann nun direkt an die Quelle gehen, um herauszufinden, welche Art von Handfeuerwaffe eine Figur verwenden könnte und was diese Waffe so alles kann. Und ich habe zumindest den Fachbegriff gefunden, unter dem ich im Lexikon etwas finden kann.

Bei einer Frage des zweiten Typs, nehme ich mir direkt den passenden "Guide" und suche nach meinem XY. Gibt es dort nicht genügend Informationen, ist es wiederum das Internet, das mir mehr liefern kann. Häufig taucht bei dieser Suche der Titel eines Romans, Comics oder Videospiels auf, und diese Primärquelle muss ich mir dann möglicherweise besorgen (Himmel hilf, ich muss mir ein Buch kaufen). Es sei denn, ein emsiger und detailorientierter Fan hat mir die Arbeit schon abgenommen... Was sehr wahrscheinlich ist, denn die Menge an Krieg der Sterne-Detailinformationen im Netz ist ehrfurchtgebietend gigantisch.

Und woher weiß ich, ob ich nicht nur Fanphantasien aufsitze? Da bleiben mir zwei Möglichkeiten: Ich kann die Kanonquellen durchgehen, wenn ich erst einmal weiß, um welche es sich handelt. Oder ich kann meinen Lektor oder die Leute bei Lucasfilm fragen und mir die Fakten geben lassen.

Und die Moral von der Geschichte: Spring niemals ohne Rettungsreifen in den großen Ozean des Wissens, denn der ist, was das Erweiterte Krieg der Sterne-Universum angeht, extrem groß.

In Teil XXVIII geht es dann so gar nicht um irgendetwas Holostar- oder Schreibbezogenes, sondern einzig und allein um die Präsenz von Krieg der Sterne in der (hauptsächlich US-amerikanischen) Popkultur. Und die Vorschau auf den nächsten Eintrag lässt den Eindruck aufkommen, diese Holostar-Absenz könnte sich nächste Woche fortsetzen.